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中国满意画的用笔方法
发布时间:2019年05月09日    浏览:

满意画的用笔方法是怎样的? 
满意画的用笔方法,历代画家总结了许多珍贵的经验,其中比较紧张的是:“意、力、韵、趣”的用笔“四要”。 
(1)笔意 
就是要意在笔先,画家下笔时要心使腕运,以一种特定的情感、意念去驱使文字,才能因意成像,以像达意。笔意是用笔之总要,偶然之笔是死笔。历代画家创造的艺术,所以能激动人心,重要是画家在文字技巧中融进了激情和意趣。 
(2)笔力 
就是运笔的力度感,是情势美感的紧张因素。笔的力度感有两种内涵: 
第一是功力的力。所谓“力透纸背”、“笔能扛鼎”就是一种运笔功力的体现。体现运笔功力的程度有“老”与“嫩”之说。功力的老到,要有一个长时间的锤炼过程才能做到,所谓“学力到,心手响应;火候到,自无板、刻、结三病矣”。功力老到的画家,即使柔细的线条,也能做到柔中有刚,棉里藏针,有内在的力度。而初学者,无论使多大的劲,笔痕照旧稚嫩无力,所以,笔力是一个长期的功夫。 
第二是气力的力。属于用笔技巧,只要掌握用笔的方法和规律,就能做到。运气使力的方法,首先是下笔前的用意要有力,要全神贯注,凝神静气,然后以意领气,以气导力把全身的气劲由臂至腕,由腕至指,再由指把力注于笔端,使劲力天然透出笔端。切忌外观的剑拔弩张、火气十足。 
(3)笔韵 
所谓笔韵,有韵味和韵律二种含意。韵味,就是要求通过用笔的轻重、虚实、刚柔、方圆、徐疾、顿挫等转变,求得画面的同一与协调。如同音乐一样,有一个基调、一个主旋律。韵律是用笔要有活动感和节奏感。和书法一样,讲究线节奏,“侧法如飞鸟翻然而下”,“勒法如勒奔马之缰”,“轻如行云流水之变动”,“重如高山坠石之势”。 
(4)笔趣 
笔趣故意趣和天趣两种含意。用笔风趣,才能使观者心旷神怡,获得美的享受,故笔趣乃是使画产生情势美感的关键。用笔的意趣,在于巧妙地处理笔的生熟、巧拙、老嫩等关系。用笔熟而生巧,美则美矣,但会流于匠气、市井气。所以笔贵在熟而后生,由熟返生,“画到生时是熟时”,才生意趣。用笔灵巧、奇妙,固然不易,但要小心流于甜俗。所以用笔贵在古拙,由巧而到拙,纯朴而磊落大方,乃生机趣。 
用笔的天趣,发于偶然之笔,所谓“好笔、好墨无意得”,是一种顿悟,灵感突发。求笔的天趣,固然与画家的才能有关,更紧张的是需寄托平时的学识、修养和长期的苦功。 
满意画笔力运用中的平、圆、留、重、活“五笔”是指什么? 
所谓平,是在平稳中求奇峻之力,求力度均衡,如“如锥画沙”。笔力的平,是使力藏在点划之内,天然而然,不见起止之迹的一种内在力量。 
所谓圆,就是要中锋运笔,尤其在线的迁移转变处要如“折钗股”,如“金之柔”,这是一种有韧劲、有弹性的柔力,笔圆气乃厚,笔力柔中有刚,不松脆。 
所谓留,是使笔迹活动中用力均匀而天然,在凝炼中求畅快,如“屋漏痕”,如“虫蚀木”。漏屋墙上缓慢淌流的水渍,积点成线,用以比喻用笔蕴含的力感。要做到留,行笔要慢,力求不急不躁,不飘不滑,自始至终用意志、气劲把力度控制住。 
所谓重,是一种突发力的运用,如“高山坠石”,产生一种叱咤风云的气势。下笔之势要一定、勇敢,切忌犹疑不决,滞滞泥泥。 
所谓活,是用笔要灵动不滞。笔的迁移转变、疾徐、轻重、顿挫等动作要运转自若,如“飞鸟出林”、“惊蛇入草”。意到笔随,意到笔不到,正是为求笔之活脱。笔之活脱,全在心腕配合如一,腕能随心所欲,心活腕自活,腕活笔自活。 
满意画用墨的五个特征是什么? 
(1)墨彩 
墨原本是一种单色,但因为中国画把墨当作色彩来运用,所以有墨彩之说,意思即是墨色美在单纯中蕴含了万物的光彩。黑与白是亮度的对比,诟谇对比适当,画面就生出亮彩。浓与淡是墨色阶梯的对比,于与湿是水分多少的对比。对比适当,墨即有色彩的光辉。 
(2)墨阶 
墨色由浓到淡的条理转变叫墨阶。与色阶、音阶相似。墨阶大体可分为:焦、浓、重、淡、清五个阶梯。浓的、不掺水的墨为焦墨;掺少量水分,浓度仅次于焦墨者,为浓墨;掺三分之一的水,为重墨;水分超过墨者,为淡墨;水中掺极少量墨者,为清墨。在现实作画时,可以把墨分成更细的条理。墨阶的作用,关系到画面色彩条理和调子,条理少,对比强,称之为高调;条理多,画面柔和雄厚称为低调。调子的运用,要按画面的详细必要加以调整。 
(3)墨质 
对墨的处理办法不同,产生不同质的转变叫墨质。可分:新、焦、宿、退、埃五种。新磨的浓墨,立即使用叫新墨。磨好的浓墨,放在砚台中半天以后,水分有肯定的挥发,叫做焦墨。把墨放置一天以上,使水分有较多的挥发,叫做宿墨。宿墨因为部分脱胶,故运笔畅快、墨色浑厚,但光泽较差。放置多天的墨,墨中的胶力大部分脱去,炭粉沉淀紧张,颗粒粗糙,光泽更差,但墨色厚重,笔痕清楚。埃墨是墨汁在砚台中长期放干之后,再用水泡起,墨质粗糙,一样平常不好使用,但在一些特别结果中也可使用。 
(4)墨性 
对于墨色的不同处理,产生色性的转变,叫做墨性。分枯、干、润、湿、漓五种。不同的墨性可以体现不同的形象和表情。如干燥和湿润,粗糙与光洁,苍老与稚嫩等。枯墨一样平常用宿墨,枯墨适宜体现老年人干枯的皮肤及粗糙的衣物等。干墨可以分浓干和淡干,无论浓淡,把笔中水分尽量吸干,用笔时会出现飞白,适宜体现人物的须发、山石、树干等。润墨干湿相宜,这种不干不湿之墨,用笔时略有水晕之感,使用范围最广。湿墨指笔中饱含水分,行笔时,水分在纸上天然渗化,墨痕之处,有显明的墨晕,适合体现比较光洁的物体。漓墨为水气淋漓之墨,适合大面积渲染,体现烟雾、水气等。墨的干湿、枯润假如运用不当,就会破坏画面结果,太枯则无气韵;太湿则无骨气;太干则枯燥无味;太润则荏弱而无纹理。 
(5)墨法 
用墨之法,前人有许多经验,总结起来重要有七法:浓墨法、淡墨法、焦墨法、宿墨法、破墨法、积墨法、泼墨法。黄宾虹老师说:“画案之上,一钵水,一砚墨,两者互用,是为墨法。”又说:“古人墨法,妙于用水。”所以墨法离不开水的运用。用墨七法,现实上是墨与水不同的调和与使用而转变出来的。

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