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卢坤峰画竹技法浅谈
发布时间:2019年05月09日    浏览:

卢坤峰作画笔无定法,画无常格,深于传统而巧于转变,前辈早有定评。然窃以为真正代表卢坤峰主体创作方向的这一部分作品,却是既具备作家面的主题构思和“以形写神”的严整技法规范,又具备文人画雄厚的文字技法和个性化的诗境。他把作家画以物为对象和文人画以我为对象的体现体例结合在一路,达到了物我相融一体的新境界,这才是卢坤峰花鸟画创作的本质特性 

初学画竹那两年,卢坤峰临摹了一大堆画稿,张张看起来都不写意。有的有章无墨,有的有姿无神,有的茎干无气愤,有的枝叶比较零乱。陷入难题的卢坤峰开始钻研历代画论,反复研读过夏昶、郑板桥、石涛等大师的作品,研究他们的笔法、墨法、章法,对中国墨竹画的历史悠长、艺术高超以及古人总结的“半世竹子,一生兰”有了深刻的理解。擅长花鸟画创作,也工旧体诗。著作有《卢坤峰画集》、《卢坤峰画选》、《卢坤峰兰竹谱》、《墨竹要述》、《卢坤峰墨兰说》、《林菸庐画谈》、《林菸庐诗》等。作品为美国国会博物馆、哥伦比亚大学博物馆、康奈尔大学博物馆、英国国家图书馆、加拿大多伦多大学图书馆、德国汉堡博物馆珍藏。 


卢坤峰的画,构图不老套,线条很讲究。用墨、墨团中已内含焦墨,用色奔放中已见淡雅,更难得的是,他的创作中常常融诗、书、画于一炉,构成了一种团体协调的美。卢坤峰的字有颜体基础,有晋唐风格,有何绍基的韵致,有张迁、金农的凝重,并凸起了本身坚忍不拔的个性。他的诗,不算十分工稳,但自有一种真情性,自有一种铮铮铁骨,自有一种浩然之气。卢坤峰的工笔,追“黄”而不染艳柔之习;满意,虽文字恣纵,而不流于过度开张。他既擅工精,复妙豪逸,徐、黄之意,俱出笔下,可谓“工不失于拘,写不流于野”。 


花鸟画因纸面展现的,非“花”即“鸟”,所以最以餍凡眼,亦最易坠俗悼。因此,在花鸟画里难在于格高,贵在于格高。题材是“正人”,而格格调却等于市井恶少的“花鸟画”还少么?如徐健融老师所云,坤峰的“花鸟”,格调古雅(《卢坤峰画集?序》)。“古”别于时趋、“雅”异于流俗,中国画的品评标准,从来就是神、妙、逸、能;艺术品的优劣,只取决于是否美妙,而不能以新、旧去论衡。只要美妙,不论其新旧,古今,皆为上乘,否则,恶画而已。 

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