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山水画的基本技法--树
发布时间:2019年05月09日    浏览:

      树在山水画里也称为林木,在传统山水画中占据相称紧张 的位置,即使只画树,也能成为一张完备的作品。画树宜先观 察树的团体特徵,再观察树枝,因树木种类繁多枝的生态也不 尽雷同。初学者应从枯树或冬天的落叶树作为演习的对象,没 有叶子的树枝结构清楚,姿态光显,容易了解各种树的生长规 律与基本结构。 


      ( 一 ) 树枝 树枝的结构大致可分成三大类,一为向上升长的类型,传 统的画论中称为鹿角枝,这种类型最常见,如柳树、相思树、 樟树等。二为向下弯曲的类型,称为蟹爪枝,如龙爪。三为平 生横出的类型,可称为长臂枝,如松、杉、木棉等。亦有介於 前述两者或三者之间的形态。 写生树枝前先围绕树的四面,仔细观察,选择最美的树干 与最合适的角度。先把骨干粗枝勾好,再加细枝,画时首先要 细致树分四歧的原则,即树干前後左右四面八方出枝的情形, 切忌如同鱼骨,二二并生,缺乏错落的风致。其次细致疏密与 气势的安排,可略加取舍,其实小枝与树梢可勇敢的舍去,应 从艺术的角度选择合於美的原理原则者进行写生。另外必须留 意用笔,要特立,每一树枝都要与树干或粗枝连接,不能凌空 生长,而树枝理愈越长愈细,不能把尾部写粗或枝粗干细,违 反植物生态。 


      ( 二 ) 树皮,树根 树的面貌, 个性和特徵偶然可以从树皮的纹理分辨出来, 每一种树皮都有不同的纹理组织,如松树皮呈鳞状纹,柳树皮 成斜裂人字纹,樱急杏的树皮成横纹,博树皮呈扭曲纹,尚有 很多难以用笔墨形容的纹理,在写生之前需细心观察。画树干 时,除了细致树皮的纹理之外,尚需画出立体的感觉,皴树皮 时靠近两侧的纹理要密窄,( 或墨较浓 ),靠近树中间的纹理 可疏阔 ( 或墨较淡 ),如许就合乎透视的原理. 画完枝干以後即画根部,至於画不画树根可依土石的多寡 或树的种赖类而定,通常石多土少的情型,以露跟居多; 土多 石少的情形,则以藏根居多,又如榕树多露根。然而画的时候 也可以不计土石的分野,依画面的必要而决定藏根或露根,但 要画出从土中崛起, 坚韧稳定的特征,不可画成如插在土面, 一推即倒的感觉。 



      ( 三 ) 树叶 树叶的排列法与结构亦因种类而异,不管画哪一种树,先 要近看了解叶的外形与排列原则,再远看团体的姿态与感觉。 下图的十二种树叶是台湾常见的。大天然的数木是最佳的画谱 ,转变多端,让我们画之不尽,平时应多做观察,勤加写生。 古人画树以夹叶 ( 勾叶法 ) 首先被广泛的使用,将每一 片叶子用两笔以上的线勾出後再填上色彩。水墨郁勃後,夹叶 渐少,单叶 ( 点叶法 ) 渐渐增多,简化以一笔象徵一片或一 组叶子,并依其外形有胡椒点、字点、介字点、梅花点、鼠足 点、垂藤点、松叶点、竹叶点、...。等很多不同的符号, 然 而这些符号都是前人从天然的观察里提炼而成,既概括又写实 ,并非凭空捏造。除了松、竹、柳、梧、等具有光显形象特点 的叶子外,其他特徵不甚显明者,通称为杂树。点叶时需细致 树顶受阳光叶子较多,靠树干处叶子通常较稀少。 


      ( 四 ) 松树画法 松树象徵人类之正人风度与长寿。古人多喜好画松,体现 出松之特立苍劲,顶天立地的气概。松皮呈鳞状,画松皮要苍 劲,毛而不光,隐讳太规则的排列。 松叶如针状,有半圆 、 圆形、马尾形、锯齿形等多种不同的画法,松干本直,生於 石隙崖丛则曲。 


      ( 五 ) 柳树画法 古人常说: 画人难画手,画树难画柳,一画便出丑。柳树 身形娇媚,有向水边倾斜的特徵,柳干苍老而柳条优柔。画柳 条要微带粗细,不露锋芒,笔缓势连,柔中带刚,如点柳叶, 要蓬松富有转变。 


      ( 六 ) 竹林画法 山水中的竹,多以竹林 ( 丛林 ) 之形态出现,叶可分下 垂竹叶与上仰竹叶 ( 晴林新篁 ) 等两大形态。画时可先画竹 干,枝干皆略成弧状,细致疏密穿插,竹叶的排列不宜态工整 ,须考虑团体之意趣、虚实与远近的关系。 


      ( 七 ) 丛树画法 丛树在山水画中经常出现,较难处理,宋元的画家描写丛 树,来自写生,较有真实感,如马麟的芳春雨图,其枝干的交 错、浓淡、宾主、远近、气氛都处理的很成功。王秋林图是以 夹叶树为主的丛树林,树与枝叶之间的关系即稍嫌凌乱。画丛 树隐讳单调呆板的并排,树有宾主,画时从主树著手,相互掩 映,叶分浓淡。成排的树要上下错落,高低参差。 


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